Melbourne Instruments NINA

Un polysynthé moderne pensé comme un instrument " vivant "

NINA se positionne comme un polysynthé analogique de nouvelle génération : la sensation " instrument " est au coeur du concept, avec des commandes motorisées qui reviennent exactement à votre réglage, suivent la modulation et rejouent vos mouvements. Là où beaucoup de synthés se contentent d'encodeurs et d'écrans, NINA remet la matière sous les doigts : vous touchez le paramètre réel, vous voyez le son bouger, et vous passez d'une couche à l'autre sans perdre le fil grâce au rappel instantané.
Son architecture 12 voix et 4 timbres en fait un module taillé pour les couches complexes (pads + bass + arp + lead), tout en gardant une approche directe : on sculpte, on morphe, on enregistre l'automation, et l'instrument " rejoue " la performance sur son panneau de contrôle.

Pour quels musiciens et quels usages ?

NINA s'adresse en priorité aux musiciens confirmés à experts qui veulent un vrai polysynthé analogique, mais aussi un outil de sound design rapide à piloter. Il excelle en techno, electro, ambient, synthwave, pop et musique à l'image grâce à ses textures chaudes, ses morphings expressifs et sa capacité à faire évoluer un patch sans décrocher du jeu.
En studio, vous gagnez du temps avec la mémorisation, les visualiseurs et l'automation motorisée, tout en conservant le caractère analogique. En live, le multi-timbral, les sorties assignables et le séquenceur multi-pistes transforment le module en centre de performance : patterns, variations de probabilité, micro-timing et gestes MPE deviennent des éléments musicaux à part entière.

Fonctionnalités et nouveautés

Le moteur sonore de NINA combine une base analogique musclée et des extensions modernes. Chaque voix dispose de 3 oscillateurs (2 VCO analogiques + 1 oscillateur digital wavetable), avec morphing de formes d'onde, PWM, sub-octave, hard sync, et une résolution wavetable en 96 kHz 24 bit, avec tables chargeables par l'utilisateur. La section filtre repose sur un VCF transistor ladder 4 pôles au comportement très musical : capable de saturation profonde (overdrive) comme de réponses plus lisses et silencieuses, avec un contrôle dédié de la quantité d'enveloppe vers la coupure.
Pour l'animation, NINA propose une approche très " performance " : matrice de modulation étendue (16 sources vers 27 destinations, sans limitation de bus), modulations bipolaires " through zero ", et réglages de modulation morphables. Le Patch Morphing va plus loin qu'un simple fondu : il peut faire évoluer l'ensemble du patch, y compris les routages et quantités de modulation, pour des transitions organiques, des timbres intermédiaires et des mouvements impossibles à programmer à la main en temps réel.
Le module est également taillé pour l'expressivité moderne grâce à la compatibilité MPE sur 12 voix : pitch, pression et slide par note permettent de jouer des accords qui respirent, avec des articulations distinctes par doigt, y compris à travers les couches. Côté effets, NINA peut empiler 3 effets simultanément en série ou en parallèle, avec un mix configurable : en mode parallèle, l'ADN analogique reste au premier plan tout en ajoutant l'espace et le mouvement nécessaires à un mix actuel.
La grande nouveauté orientée groove est le séquenceur multi-pistes : 4 pistes indépendantes, jusqu'à 64 pas avec longueur par piste, polyphonie assignable jusqu'à 12 voix réparties sur les pistes, automation par pas (parameter locks) et lecture de l'automation via les commandes motorisées, avec option d'activation/désactivation. Les fonctions rythmiques (shuffle, micro-timing, multiplication d'horloge, longueurs de gate, probabilité) en font un vrai moteur de variations. Vous pouvez rappeler et enchaîner jusqu'à 16 patterns, enregistrer, quantifier et performer sans autre équipement. À cela s'ajoutent 64 types de bruit (percussifs, métalliques, textures bouclables, percussions digitales) pour renforcer les impacts, créer des hi-hats synthétiques, ou injecter de la matière dans un patch.
Enfin, l'expérience matérielle est au niveau de l'ambition : moteurs brushless, capteurs optiques sans contact à très haute résolution, et une construction métal conçue pour durer. Les visualiseurs (forme d'onde, oscilloscope, vue XY, représentation des wavetables) facilitent la compréhension du mouvement et accélèrent le sound design, notamment lorsqu'on exploite les fonctions de morphing et de modulation.

Caractéristiques techniques

Arpégiateur	Oui	Semi-modulaire	Non
Échantillonneur	Non	Type de synthèse	Hybride, SOUSTRACTIVE
Polyphonie max	12	Vocodeur	Non
Sensible à la vélocité	Oui	Catégorie	Synthé analogique
Compatible MPE	Oui	Sorties	Audio

Type	module polysynthé analogique avec oscillateur digital wavetable	Résonance	modulable (destination de matrice)
Polyphonie	12 voix	Comportement	fortement saturable (overdrive) ou mode lisse et faible bruit
Modes	unison jusqu'à 12 voix, polyphonique, mono déclenché, legato	Modulation dédiée	contrôle du montant d'enveloppe vers la coupure
Multi-timbral	jusqu'à 4 couches (4 timbres)	VCA	enveloppe ADSR traditionnelle, pentes très rapides possibles
Répartition des voix par couche	nombre de voix assignable par l'utilisateur	Conception VCA	VCA " four-quadrant " (through zero) conçu par Melbourne Instruments
Splits et layers	plages de notes par couche, option de plages liées pour splits/layers rapides	Stéréo	2 VCA par voix
Compatibilité MPE	expressivité par note sur 12 voix	Panoramique	panoramique infini, schémas de panning polyphonique sélectionnables
Par voix	3 oscillateurs (2 VCO analogiques, 1 oscillateur digital wavetable)	Enveloppes	2 enveloppes ADSR disponibles comme sources de modulation
VCO 1 et 2	morphing de triangle vers dent de scie, carré PWM	Paramètres modulables	Attack, Decay, Sustain, Release et Level (via vélocité ou autre source)
Sub octave	mode sub pour le carré du VCO 1	LFO	formes sélectionnables, taux et niveau modulables through zero
Hard Sync	synchronisation de l'oscillateur 2 depuis le VCO 1	Matrice de modulation	16 sources vers 27 destinations
Accordage	réglages fin et coarse, plage jusqu'à 8 octaves	Limitation de bus	aucune limitation de bus annoncée
Oscillateur wavetable	96 kHz 24 bit, wavetables chargeables par l'utilisateur	Édition rapide	mode MOD (sélection de source puis réglage direct des montants sur la façade)
Sources fuzz et bruit	rose, blanc, XOR Oscillateur 1 et 2 (fuzz)	Montants de modulation	through zero (bipolaires)
Ajout sonore	64 nouveaux types de bruit (impacts percussifs, textures métalliques, buzz, percussions digitales)	Modulation morphable	réglages de modulation morphables
Filtre	VCF transistor ladder 4 pôles