Lemoine Canatchizy - En Bleu et Or - Alto et Piano

Résumé de cette partition

Dans cette pièce, Edith Canat de Chizy prolonge sa réflexion sur les liens entre musique et peinture, déjà explorés autour de Nicolas de Staël (" Les Rayons du jour ", concerto pour alto) puis de Turner. Ici, le titre fait écho à une toile de Whistler, issue de sa série des " Nocturnes ", particulièrement admirée par Debussy. L'allusion au compositeur français est assumée : l'idée de Whistler selon laquelle " un nocturne est tout d'abord un arrangement de lignes, de formes et de couleurs " résonne avec la liberté formelle debussyste, dont la création contemporaine se revendique héritière.

Le coeur du propos musical se situe dans la tension entre deux pôles : le mouvement, terrain privilégié du langage de la compositrice, et son antidote volontairement convoqué ici, l'immobile. Le silence, la paix intérieure et une forme de suspension du temps sont au centre de la matière sonore, comme un espace de contemplation. Cette immobilité n'est jamais figée : elle devient le lieu d'où renaît l'élan, d'abord furtif, puis progressivement plus éclatant, comme une lumière qui traverse la texture musicale.

La structure en miroir guide l'interprétation : aller de l'immobile vers le mouvement, puis du mouvement à l'immobile. Pour les musiciens, cette partition d'alto et piano invite à travailler la qualité d'attaque, la tenue du son, la gestion des résonances et le sens de la trajectoire. Elle trouve naturellement sa place en récital, en audition ou dans un programme dédié à la musique contemporaine, où la couleur, l'écoute et la précision du geste deviennent essentielles.

Caractéristiques techniques

Genre musical

Classique

Ouvrage

Partitions

Compositeur	CANAT de CHIZY Edith	Genre	contemporain
Instrumentation	alto et piano	Année de publication	2005