{"product_id":"w-jellinghaus-segovia-a-1912-spruce-indian-rw-432206","title":"Segovia A 1912 Spruce Indian Rw","description":"\u003ch3\u003eUne guitare née dans l'Espagne des grands ateliers : de Ramírez à l'ère Segovia\u003c\/h3\u003e \u003cp\u003eLa W. Jellinghaus Segovia A 1912 s'inscrit dans un moment charnière de l'histoire de la guitare classique : celui où l'instrument quitte progressivement les salons pour s'imposer sur scène, porté par des interprètes capables d'en révéler toute l'ampleur expressive. La description mentionne une \u003cstrong\u003eétiquette de Manuel Ramírez\u003c\/strong\u003e, nom intimement lié à la grande lutherie espagnole du début du XXe siècle, ainsi qu'une \u003cstrong\u003eétiquette de réparation de Santos Hernández datée de 1922\u003c\/strong\u003e, période durant laquelle Hernández travaillait pour Ramírez.\u003c\/p\u003e \u003cp\u003eCette guitare est décrite comme ayant accompagné Andrés Segovia dès le lancement de sa carrière, avec des concerts et des enregistrements réalisés entre \u003cstrong\u003e1912 et 1937\u003c\/strong\u003e. Elle aurait également été jouée lors de ses débuts aux États-Unis, au \u003cstrong\u003eTown Hall de New York en 1929\u003c\/strong\u003e. Autant d'éléments qui positionnent ce modèle comme une guitare au caractère historique affirmé, pensée pour la musique et éprouvée par la scène.\u003c\/p\u003e \u003ch3\u003eÀ qui s'adresse cette guitare classique de luthier et dans quels styles elle excelle\u003c\/h3\u003e \u003cp\u003ePar sa nature et son héritage, cette guitare s'adresse avant tout aux \u003cstrong\u003eguitaristes classiques exigeants\u003c\/strong\u003e : musiciens confirmés, concertistes, collectionneurs, ou interprètes recherchant une guitare au \u003cstrong\u003etimbre traditionnel\u003c\/strong\u003e et à l'authenticité marquée. Son intérêt n'est pas seulement esthétique ou patrimonial : il se traduit aussi par une identité sonore typée, recherchée en \u003cstrong\u003erépertoire classique\u003c\/strong\u003e, romantique, espagnol, et dans toute approche où la \u003cstrong\u003enuance\u003c\/strong\u003e, l'\u003cstrong\u003eattaque\u003c\/strong\u003e et la \u003cstrong\u003epalette de couleurs\u003c\/strong\u003e priment sur la puissance brute.\u003c\/p\u003e \u003cp\u003eLa mention d'une conversion d'une configuration supposée \u003cstrong\u003eonze cordes vers six cordes\u003c\/strong\u003e souligne un parcours de vie peu commun. Pour le musicien, cela signifie un instrument à la personnalité possiblement singulière, et à aborder avec la même logique qu'une guitare de luthier ancienne : écoute, contrôle de la main droite, gestion fine de la dynamique, et recherche de chant dans la mélodie.\u003c\/p\u003e \u003ch3\u003eSonorité : l'équilibre épicéa et palissandre au service de la projection et du chant\u003c\/h3\u003e \u003cp\u003eLa table en \u003cstrong\u003eépicéa\u003c\/strong\u003e (deux parties) est traditionnellement appréciée pour sa \u003cstrong\u003eréponse rapide\u003c\/strong\u003e et sa capacité à offrir une \u003cstrong\u003eattaque précise\u003c\/strong\u003e, particulièrement utile en articulation classique (appuyé, tiré, rasgueados contrôlés). L'épicéa favorise souvent la lisibilité des voix, un point clé en polyphonie et en répertoire où la séparation des lignes musicales fait la différence.\u003c\/p\u003e \u003cp\u003eLe fond (deux parties) est indiqué en \u003cstrong\u003epalissandre\u003c\/strong\u003e, avec la mention spécifique d'un \u003cstrong\u003epalissandre brésilien\u003c\/strong\u003e dans la description historique. Dans l'esthétique sonore des guitares classiques, le palissandre apporte généralement une sensation de \u003cstrong\u003eprofondeur\u003c\/strong\u003e, une base harmonique riche et un \u003cstrong\u003esustain\u003c\/strong\u003e valorisant le legato. Associé à l'épicéa, on obtient souvent un équilibre très recherché : des aigus clairs et chantants, des médiums structurés, et des basses pleines, capables de soutenir une salle tout en restant nuancées.\u003c\/p\u003e \u003cp\u003eEnfin, l'histoire d'atelier (étiquette Ramírez, intervention Santos Hernández en 1922) laisse entrevoir une guitare pensée dans une tradition où la \u003cstrong\u003elutherie\u003c\/strong\u003e vise la projection naturelle et la complexité de timbre. Même sans détail sur le barrage ou les cotes, ce type d'instrument est typiquement choisi pour sa capacité à \" parler \" vite, à porter la mélodie et à rester expressif à faible volume, qualités indispensables au jeu classique.\u003c\/p\u003e \u003ch3\u003eAccessoires compatibles recommandés\u003c\/h3\u003e \u003cp\u003ePour respecter l'esprit et la conception de cette guitare, privilégiez des \u003cstrong\u003ecordes nylon pour guitare classique\u003c\/strong\u003e (tirant adapté à votre toucher), ainsi qu'un \u003cstrong\u003erepose-pied\u003c\/strong\u003e ou support ergonomique pour optimiser la posture en jeu classique. Un \u003cstrong\u003echiffon doux\u003c\/strong\u003e est également conseillé pour l'entretien courant après jeu.\u003c\/p\u003e\n\n\u003ch2\u003eCaractéristiques techniques\u003c\/h2\u003e\n\u003cstyle\u003e@media(max-width:632px){table[data-wb-spec]{display:grid;grid-template-columns:minmax(0,1fr) minmax(0,1fr)}table[data-wb-spec] colgroup{display:none}table[data-wb-spec] tbody,table[data-wb-spec] tr{display:contents}table[data-wb-spec] td{display:block;overflow-wrap:anywhere;grid-row:var(--wb-l);background-color:var(--wb-lb)}table[data-wb-spec] td[data-r]{grid-row:var(--wb-r);background-color:var(--wb-rb)}table[data-wb-spec] td[colspan=\"2\"]{grid-column:1\/-1}table[data-wb-spec] td:empty{display:none}}\u003c\/style\u003e\n\u003ctable data-wb-spec style=\"width:100%;table-layout:fixed\"\u003e\n\u003ccolgroup\u003e\n\u003ccol style=\"width:25%\"\u003e\n\u003ccol style=\"width:25%\"\u003e\n\u003ccol style=\"width:25%\"\u003e\n\u003ccol style=\"width:25%\"\u003e\n\u003c\/colgroup\u003e\n  \u003ctr style=\"background-color:var(--wb-neutral-50);--wb-l:1;--wb-r:7;--wb-lb:var(--wb-neutral-50);--wb-rb:var(--wb-neutral-50)\"\u003e\n\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eType\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003eguitare classique (nylon)\u003c\/td\u003e\n\u003ctd data-r style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eÉlectronique\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd data-r style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003enon (guitare classique acoustique)\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr style=\"background-color:transparent;--wb-l:2;--wb-r:8;--wb-lb:transparent;--wb-rb:transparent\"\u003e\n\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eTable\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003eépicéa, deux parties\u003c\/td\u003e\n\u003ctd data-r style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eModèle\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd data-r style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003eW. Jellinghaus Segovia A 1912 Spruce Indian Rosewood\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr style=\"background-color:var(--wb-neutral-50);--wb-l:3;--wb-r:9;--wb-lb:var(--wb-neutral-50);--wb-rb:var(--wb-neutral-50)\"\u003e\n\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eFond\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003epalissandre, deux parties (mention de palissandre brésilien dans la description historique)\u003c\/td\u003e\n\u003ctd data-r style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eAnnée\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd data-r style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003e1912\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr style=\"background-color:transparent;--wb-l:4;--wb-r:10;--wb-lb:transparent;--wb-rb:transparent\"\u003e\n\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eNombre de cordes\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003e6 (configuration actuelle)\u003c\/td\u003e\n\u003ctd data-r style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eÉtiquette\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd data-r style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003eManuel Ramírez (mentionnée à l'intérieur)\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr style=\"background-color:var(--wb-neutral-50);--wb-l:5;--wb-r:11;--wb-lb:var(--wb-neutral-50);--wb-rb:var(--wb-neutral-50)\"\u003e\n\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eConfiguration d'origine\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003eindices d'une fabrication initiale en 11 cordes, puis conversion en 6 cordes\u003c\/td\u003e\n\u003ctd data-r style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eÉtiquette de réparation\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd data-r style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003eSantos Hernández, datée 1922\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n  \u003ctr style=\"background-color:transparent;--wb-l:6;--wb-r:12;--wb-lb:transparent;--wb-rb:transparent\"\u003e\n\u003ctd style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eTête\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003eprésence de trous bouchés indiquant une configuration antérieure différente (liée à l'hypothèse 11 cordes)\u003c\/td\u003e\n\u003ctd data-r style=\"text-align:left\"\u003e\u003cstrong\u003eHistorique d'usage (selon description)\u003c\/strong\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd data-r style=\"text-align:left;font-weight:var(--font-body-weight-bolder)\"\u003ejouée par Andrés Segovia de 1912 à 1937, incluant un concert au Town Hall de New York en 1929\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003c\/table\u003e","brand":"W. 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